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May

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Mass pop'

Analyser les arts de masse pour comprendre comment, à travers eux, nous renversons la rareté du capital économique par la diversité du capital culturel.

Les divertissements des technologies relationnelles.

Nous ne sommes pas en face d'un divertissement diffusé par un canal autoritaire qui manque de pluralisme. Nous sommes face à plusieurs types de divertissement que l'on génère par l'envie, le désir d'être avec des semblables qui partagent les mêmes comportements, les mêmes centres d’intérêt.

Editer la multitude silencieuse

Toute personne qui cherche à légitimer l'information qu'elle diffuse en la considérant comme juste agit comme un éditeur.  En ce sens, elle s'efface pour que l'orientation qu'elle d

Investigations pour des réalismes contemporains.

Les artistes tels que Joachim Schmid, Mishka Henner et Claude Closky, qui agissent en tant qu'éditeurs et détournent des pratiques journalistiques courantes sont les di

Ernesto Ballesteros / Julien Discrit : Produire des supports sociaux pour générer d'autres pratiques.

Derrière ce positionnement, alors qu'il peut s'agir d'une simple sous traitance, l'artiste générateur de contenu peut sans doute se rapprocher de la figure du manager.

L’artiste, vecteur de sérendipité.

 

L’ open data sélectif.

Par la diversité des usages, valoriser les produits industriels.

 

Le droit d'appartenance.

Jusqu'à quel point sommes nous orientés par le droit d’appartenance ?

Quelle alternative économique pour former une avant garde artistique ?

Peut on dire que le don est un système économique comme le marché en est un autre ?

L'autorité et le don.

Je vais partir d'un cas très simple : une multinationale offre ses glaces au coin de la rue dans l'interet que vous achetiez ensuite ses produits.

Franck Lepage

La production du discours.

E. Duyckaerts, la main à deux pouces.

Cette vidéo est en relation avec l'article : A propos des liens entretenus entre spectacle et language.

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