Esquisses de commentaire
"Voyage au bout de la nuit". C'est sur une citation de Céline que s'ouvre le film . Et Sorrentino transporte son monde sur un rythme à la diable (souvent) au bout de nuits orgiaques, dans une sarabande de "grotesques" qui est aussi une danse de la mort..Nuit/Néant? Jep Gamberdella cite à plusieurs reprises Flaubert qui aurait désiré écrire un roman sur le néant...
"Ce sont de beaux petits trains parce qu'ils ne vont nulle part" commente Jep au sujet des soirées étourdissantes auxquelles il est convié ou qu'il organise; lui l'ex-écrivain en panne de création, d'imagination, d'écriture, devenu journaliste de la jet set. Flegme? détachement? concupiscence? Non "je ne voulais pas seulement participer aux soirées, je voulais avoir le pouvoir de les gâcher"
"Mélange incroyable de sublime et de bouffonnerie", ce dont rend compte la musique à la fois religieuse et profane, à l'image de Rome, Janus des temps modernes! Voici un cardinal qui, imperturbable récite ses recettes de cuisine avec une gestuelle qui rappelle celle des prêches; voici la sainte centenaire (gros plan sur son visage strié de rides profondes et sa bouche édentée) elle couche à même le sol, ou gravit péniblement, à genoux, les marches de l'Assomption! Voici une éditrice naine à cheveux bleus; sa devise? "boire une soupe et baiser". Voici des corps saturés de graisses et de maquillages qui rappellent l'univers de Fellini. Voici un chirurgien esthétique "ami de ses patients"qui pour 700 euros (ou plus "s’ils ne sont pas sages") injecte du Botox.
Mais il y a la "grande belleza" ces ensembles architecturaux, ces statues; ces palais "sublimes" de paix et de silence; on ne peut y accéder qu'animé par la grâce -celle qu'offre un guide boiteux porteur des clefs vigilantes.... Le cinéaste joue ainsi sur les différences de rythme : endiablé ou allegro sostenuto, à coups de travellings rapides ou de caméra qui virevolte ou au contraire adagio et andante -quand la caméra s'insinue dans les pensées- fantasmes ou rêves d'innocence- de Jep
Mon film est totalement débiteur du grand cinéma italien (propos de Sorrentino) Le spectateur aura deviné les références explicites ou non : Fellini (Huit et demi, Roma (ici Fanny Ardant renvoie à Anna Magnani) la Dolce Vita) mais aussi Ettore Scola (la terrasse) Ferreri. Mais pour certains , le film de Sorrentino est tellement saturé de références qu'il en devient indigeste; que "le pauvre Fellini a dû se retourner 100 fois dans sa tombe"; Sorrentino serait "certes un faiseur de luxe mais reste un faiseur"....
La fin de la récré a sonné: la performeuse, la jeune "artiste" aux bidons de Ripolin, l'actrice guindée et tous les personnages se sont évanouis dans le néant de la nuit; les sarcasmes se sont tus. Mais le Colisée rutile encore de ses feux de lumière! Une girafe s'est égarée dans une ruine où reposent des flamants roses. ô mirage des sens! ô magie du cinéma!