Le coup de tonnerre le plus fort, le plus tonitruant est muet, presque absent même de toute vision , abstrait.
Tel a été le choc le plus violent qu’ait pu me donner le cinématographe : dans un plan unique, fixe *, un homme franchit une porte qu’il a ouverte, (que nous l’avons vu ouvrir). Il a le geste de refermer la porte, elle claque. Nous aurions absolument du la voir se refermer, pourtant elle ne nous est pas apparue, mais telle m’est apparue, évidente, efficiente, la réelle et juste vision cinématographique : séparer, schizer le sens, n’en donner que l’essentiel, la plus petite, intime, infime parcelle, bressoniser l’image, presque jusqu’à son inexistence, presque jusqu’à la cécité, presque jusqu’au noir éblouissant de la vanité de la mort.
Marcel Hanoun
* « Le grand alibi » (1950) – Alfred Hitchcock