Pauline Ringeade écrit et met en scène «La Pièce» sous l’œil de deux complices

Sigismund Krzyzanowski et Marc-Antoine Mathieu n’auraient jamais dû se rencontrer. Le premier écrit, le second dessine. Sigismund est mort en 1950, quasi inconnu en Russie de son vivant. Marc-Antoine est né en 1959, c’est un des trésors vivants des éditions Delcourt où, depuis 1990, il publie la série Julius Corentin Acquefacques, prisonnier des rêves, BD qui lui a valu un prix au festival d’Angoulême 1991. Krzyzanowski n’a jamais reçu de prix de son vivant et ses livres n’ont pas été publiés, ce qui ne qui ne l’a pas empêché de faire partie de l’union des écrivains de l’Union soviétique.

Remugle de l’espace-temps

Le héros de Marc-Antoine Mathieu travaille au Ministère de l’humour, ce qui n’est pas donné à tout le monde, mais la plupart des héros gris de Krzyzanowski auraient pu y travailler tout autant. La vraie vie est ailleurs, pensent-ils de concert en partageant le thème de la fuite. Oui, vivre ailleurs, mais où ? Dans les rêves, dans un remugle de l’espace-temps, arguent-ils de concert. C’est ce genre de propos qui crée d’objectifs liens entre l’écrivain russe d’origine polonaise et le dessinateur français d’origine angevine.

Jusqu’à une date récente (quinze ans), ni Marc-Antoine Mathieu ni personne n’avaient pu lire les livres à couverture jaune (Verdier) de Krzyzanowski traduits en français après avoir été publiés à Moscou près de quarante ans après sa mort suite à une patiente et rocambolesque enquête menant à la découverte de la malle où ils gisaient. Une malle ou valise où ses mots, au bord du suicide, étaient sur le point de faire le deuil de leur vie. Cette dernière phrase se veut une modeste imitation de ce que peut-être l’ambiance des phrases quand on ouvre un livre de l’auteur russe. Car chez Krzyzanowski, les mots vivent, comme les pensées, comme les murs, pour ne citer qu’eux.

J’ai déjà évoqué cet auteur des plus passionnants (lire ici), je ne résiste pas à citer quelques lignes de son dernier livre (dans tous les sens du terme), Rue involontaire (une rue du quartier de l’Arbat que le cadastre ignore mais qui existe bel et bien, assure Krzyzanowski qui habitait à deux pas), retrouvé dans les archives du KGB glissé dans le dossier d’un autre écrivain. C’est extrait de la nouvelle « Un feutre gris », le chaotique destin d’un chapeau voyageant de tête en tête, haut lieu de pensée. Ce qui nous vaut ces vagues de l’âme : « Certaines pensées mènent une vie solitaire, pantouflarde, dans leurs neurones. D’autres parcourent en tous sens les circonvolutions du cerveau en quête d’un surcroît de pensée. A la nuit, la ville cérébrale, bien à l’abri sous la calotte crânienne, s’endort. Les passerelles entre les dendrites se retirent. Les pensées sombrent dans le sommeil – et seuls les rêves gardent la nuit en patrouillant dans les méandres vides du cerveau. » 

Cette dernière phrase semble être une tentative de description prémonitoire d’une planche de Marc-Antoine Mathieu. Depuis le premier épisode titré L’Origine jusqu’au dernier, Décalage, des aventures de Julius Corentin, on ne quitte guère une impression de vertige où le temps et l’espace en voient de toutes les couleurs (bien que la plupart des épisodes soient dessinés en noir et blanc) dans une sorte de cavalcade de cases où la fuite en avant et l’introspection semblent avoir fait alliance pour asseoir les bases solides d’une constante déstabilisation du lecteur, articulation qui vaut aussi pour le lecteur de Krzyzanowski.

Le rôle de l’entremetteuse

Ce phénoménal et lumineux rapprochement entre ces deux auteurs séparés dans l’espace et le temps dont ils ne cessent de jouer, on le doit à une discrète et aimable entremetteuse, un diable de fée portant jupe longue pour mieux cacher ses pensées secrètes, Pauline Ringeade. Ancienne élève de l’école du Théâtre national de Strasbourg, après quelques spectacles d’approche sur des textes classiques (Hedda Gabler, Le Conte d’hiver) et avoir fait souvent de l’assistanat, tout en réactivant sa formation initiale de danseuse et en étant à l’initiative de la création avec des ex-élèves du TNS de l’iMaGiNaRiuM (ce qui lui a valu de travailler dans des écoles sur les BD de Marc-Antoine Mathieu), Pauline Ringeade signe le premier spectacle dont elle est entièrement l’auteure et la metteure en scène : La Pièce.

Adapter un texte de Sigismund Krzyzanowski, en faire autant pour un lot de planches de Marc-Antoine Mathieu sont des options possibles mais probablement réductrices. En croisant ces œuvres, en les faisant dialoguer – elles ne demandent que ça – et en s’en détachant tout en les enveloppant dans le lit d’une écriture tierce, Pauline Ringeade débouche sur une voix haute et féconde. Elle écrit une pièce qui puise dans les deux univers, les fait se renvoyer la balle comme deux inconnus qui, s’étant découverts réciproquement des tas d’affinités lors d’un dîner chez des amis, à l’heure de se quitter, s’étreignent comme deux vieux potes.

Dans l’œuvre de Krzyzanowski, Pauline Ringeade s’appuie sur deux recueils de nouvelles, Le Thème étranger et Le Marque-Page. Dans ce dernier figure « La Superficine » : l’histoire d’un produit miracle. Lorsqu’on en badigeonne les murs, ces derniers prennent leurs aises, se déplient, la pièce s’agrandit. Dans les années 30 à Moscou, les problèmes de logement étaient considérables – Krzyzanowski et son épouse (une actrice) vivaient dans huit mètres carrés près de la rue Arbat – publier une telle nouvelle (humoristique et provocatrice) pouvait conduire directement au goulag.

Double décalage

C’est par cette nouvelle que le spectacle commence dans un étroit lieu où se succèdent des personnages tout droit sortis de la saga de Marc-Antoine Mathieu, à commencer par Julius, le héros.

La pièce étroite de la nouvelle est aussi au centre de la pièce (celle qu’écrit Pauline Ringeade) et au centre de la scénographie, si bien que les personnages sont aussi des acteurs qui ne sont pas en quête d’auteur mais à la recherche du héros, Julius, qui, on ne sait trop quand ni pourquoi, disparaît. Une situation que l’on retrouve dans Décalage, le dernier épisode de la série Julius Corentin Acquefacques.

La grande force de ce spectacle de Pauline Ringeade est d’associer ses propres obsessions d’auteure et metteure en scène (danse décalée, espace glissant vers un fantastique du quotidien avec pertes de repères, dialogues et situations oscillant entre Kafka et Beckett) à deux univers qui lui sont chers. Pour la remercier de les avoir fait se rencontrer, Sigismund Krzyzanowski et Marc-Antoine Mathieu la prennent par l’épaule à leur tour et l’accompagnent au bord du plateau où elle écrit avec des mots, des espaces, des lumières et des sons sa première pièce titrée La Pièce, signant un spectacle des plus singuliers.

Damien Briançon (acteur et danseur), Julien Geoffroy (acteur), Sofia Teillet (actrice) et Thomas Carpentier (acteur et musicien) sont sur le plateau où la scénographie de Hervé Cherblanc va de dévoilement en dévoilement, éclairée par les lumières subtiles de Fanny Perreau.

Un Granit friable

Le spectacle a été répété et créé au Granit, scène nationale de Belfort. Il est le point d’orgue de « Fkrzictions », une manifestation composée d’« incursions/excursions » dans les œuvres des deux auteurs dont une exposition de Marc-Antoine Mathieu où figurent des montages visuels époustouflants, des lectures-concerts autour de Krzyzanowski ainsi que « L’envers du décor », une installation de réalité virtuelle avec un casque 3D (6 minutes pour un spectateur seul) cosignée par Judith Guez et Pauline Ringeade.

Thierry Vautherot, le directeur du Granit, accompagne le travail de Pauline Ringeade depuis plusieurs années. Un travail dans le temps très précieux et trop rare pour qu’on ne le souligne pas. Vautherot, atteint par l’âge, part à la retraite à la fin de ce mois. Le ministère de la Culture qui n’en est pas à une bêtise près a décidé de ne pas le remplacer. Désormais, le Granit va être rattaché à la Scène nationale de Montbéliard chapeauté par le directeur du lieu qui en chapeaute déjà plusieurs dans sa ville. Le Granit va devenir un garage à spectacles. On appelle ça mutualiser les moyens, dit-on en haut lieu où les chiffres sont rois et la pensée une option non obligatoire. On peut aussi appeler ça une connerie.

Dans « La Fugue », une nouvelle de Krzyzanowski, on assiste au concert d’un pianiste célèbre dont tout le monde admire la virtuosité, à commencer par celle de ses doigts. Soudain, pour on ne sait quelle raison (peut-être veulent-ils aussi leur part de gloire), les doigts du pianiste s’échappent de ses mains, déboulent sur le velours des allées du théâtre, sortent, fuient. On leur court après en vain, ffffuit, ils sont loin.

Commence pour les doigts téméraires une vie errante de fuyards. Ils trouvent refuge dans une gouttière mais la pluie se met à tomber et les voilà emportés. A la fin, perclus de fatigue, amochés de partout, ils regagnent les mains du pianiste. Ce dernier croit au retour de sa gloire. Mais ses doigts sont devenus gourds, malhabiles, inconstants. Cette fois, c’est le public qui fuit. On imagine volontiers les doigts de Marc-Antoine Mathieu entrer dans ses planches et n’en faire qu’à leur tête. On imagine, on espère déjà, une suite, une « Pièce n°2 », après une tournée de La Pièce que l’on espère longue.

Au Granit de Belfort, ce soir 5 mai, 20h ;

CDN de Colmar, du 15 au 18 novembre ;

TAPS Scala de Strasbourg, du 16 au 21 janvier 2018.