Née en 1932 à Araxá, dans la ville de l'Etat du Minas Gerais, et résidant de longue date à Rio de Janeiro, en tant que jeune artiste autodidacte, plasticienne - artiste de peinture et de collages - et poète, Maria Lúcia Alvim n'avait pas publié de nouveau livre depuis quarante ans. Auteur de XX Sonetos (1959), Coração incólume (1968), Pose (1968), Romanceiro de Dona Beja (1979) et A rosa malvada (1980), elle s'est depuis éloignée des « milieux littéraires », et, au fil du temps de l'époque, c'est à peine si ses livres paraissaient, très sporadiquement, dans les librairies d'occasion. Ce n'est que plus tard que Vivenda 1959-1989 (1989, éd. Claro Enigma*) sera publié, une anthologie contenant les cinq volumes, et plus tard une réédition, apparemment sans répercussions majeures, de XX Sonetos, en 2011.
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Ce sont les jeunes générations qui ont proposé d'en savoir plus et mieux, d'enquêter et de sauver l'œuvre et la biographie de la poète. Ainsi, en 2020, il y a eu un petit " miracle " littéraire : la publication de batendo pasto, un livre inédit de cinquante-six poèmes, initialement écrit en 1982. Depuis quelque temps, Ricardo Domeneck et Guilherme Gontijo Flores se sont donnés pour tâche d'obtenir, numériser, publier et diffuser des textes, des images et des œuvres de Maria Lúcia Alvim - parmi d'autres sites, sur Escamandro -, poète oubliée des universitaires, des critiques et du journalisme. Avec le poète, enseignant et traducteur Paulo Henriques Britto, qui leur a donné l'information, ils ont convaincu Maria Lúcia Alvim de publier batendo pasto (Relicário Edições, 2020) que le premier possédait, sous l'indication de la même poète (...).
Le livre publié a été très bien accueilli, avec succès et intérêt, en particulier parmi les jeunes générations - poètes ou non -, comme en témoignent un nombre et une variété de lectures du nouveau livre de poésie sur des pages web et des blogs littéraires, ainsi que par la presse, entre autres répercutions. C'est ainsi qu'a eu lieu un certain processus de recontextualisation de l'auteur, qui a sa place bien méritée dans le panorama aussi varié que vaste - et incommensurable - de la littérature brésilienne. Selon Domeneck et Gontijo Flores, Maria Lúcia Alvim est restée (ou mieux : ils l'ont laissée) « cachée » au fil des décennies.
N'ayant jamais appartenu à un groupe, collectif ou bien courant littéraire, institution, revue ou autre publication, elle a été reléguée des « histoires officielles » qui ont établi, entre expérimentation et tradition depuis la deuxième période d'après-guerre du XXe siècle, les groupes Noigandres, Concreto, Neoconcreto, Poesia-Praxis, « génération de 45 », « génération du miméographe », de 1950 aux années 1970, perdant ainsi une voix unique, aux accents à la fois classiques et modernes.
Dans un entretien téléphonique avec Bruno Morais publié en août dernier dans Tribuna de Minas, à propos de batendo pasto, Alvim a assuré ne s'être jamais inquiétée de la mode, de la critique ou du marché. « Je prenais et faisais tout ce que je faisais. Cela ne m'a pas dérangée. À ce moment-là, j'étais toujours très indépendante. J'ai pensé à ce qu'il fallait faire et je l'ai fait. » Et concernant les groupes et leur caractère indépendant : « Je n'ai jamais aimé les groupes. J'ai toujours été une personne. Je n'ai jamais rien fait en groupe, sauf avec les amis les plus proches possibles. Je n'ai jamais négocié. Je n'ai jamais rien négocié. Dans tous les sens de ma vie, je n'ai jamais négocié. C'est un mot que je n'ai ni cultivé ni ne cultive. »
Une poète libre de programmes et de stratégies, Alvim pouvait adopter des formes traditionnelles, des métriques comme celle du sonnet, ou bien elle pouvait être assimilée à la brièveté et à la concision du haïku, en morceaux de seulement trois vers avec une paire de mots chacun, et quelque variété de vers libres. Elle a adopté des thèmes lyriques, liés à la nature, au monde rural, mais aussi urbains, et aussi plus « éthérés », que ce soit objectif ou subjectif. Et vous pouviez trouver des dialogues et des échos d'auteurs comme Carlos Drummond de Andrade. A titre d'exemples, ci-dessous, un poème de Pose, puis deux autres issus du récent batendo pasto.
Tímida confidencia de un poema
Em tudo há um sentimento
vigilante
que procura vir à luz do dia —
raro nos é dado
saber quando
devemos acender-lhe a boca fria.
É por isso que vamos ficando
cada vez mais fechados —
covardia
ou surdo magnetismo
palpitando
entre o que fala e o que silencia.
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Manhã sem rusga
pequeno depósito de agrura na poça
exorbitei de alegria
a abóbada celeste não dá vazão
silos de silêncio
ó ser astral
o capim é minha grande reserva interior
a esperança
desleixo
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Eu era assim no dia dos meus anos
E quando me casei, eu era assim
Eu era assim na roda dos enganos
E quando me apartei, eu era assim
Eu era assim caçula dos arcanos
E quando me sovei, eu era assim
Eu era assim na voz dos minuanos
E pela primavera, eu era assim
Enquanto fui viúva, eu era assim
Enquanto fui vadia, eu era assim
E pela cor furtiva, eu era assim
No amor que tu me deste, eu era assim
E trás da lua cheia, eu era assim
E quando fui caveira, eu era assim
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Dans l'interview précitée, la poète - installée depuis 2011 à Juiz de Fora (Minas Gerais), presque quatre-vingt-dix ans, sœur de l'écrivain Maria Ângela Alvim (1926-1959) et de l'écrivain Francisco " Chico " Alvim (1938) - prétendait « adorer » l'approche des nouvelles générations de lecteurs : « Après avoir vieilli, on finit par détester. C'est horrible. Personne n'imagine à quel point la vieillesse est une chose terrible. Cela ne vaut pas non plus la peine de l'expliquer. Et j'adore que les jeunes viennent à moi et vers mes affaires. Je veux qu'ils se rapprochent de plus en plus, distants d'une main, pour que l'on se comprenne un peu ».
De son côté, un éditeur portugais, Douda Correria, a publié une anthologie de Maria Lúcia Alvim début 2021, et le volume Rabo de olho était attendu au Brésil, entre autres ouvrages inédits. Mais la pandémie de Covid-19, en ajoutant la (mauvaise) gestion désastreuse du gouvernement Bolsonaro, avec ses taux très élevés de personnes infectées et mortes, a mis fin à cette redécouverte littéraire : après un peu plus de deux semaines d'hospitalisation, la poète est décédée le 3 février, en raison de complications liées au virus. En fait, elle était consciente du danger imminent pour la santé, car lors de l'entretien de 2020, elle avait déclaré : “No tengo ninguna responsabilidad con mi vida, que está dependiendo de la pandemia (risas). Lamentablemente, ¡¿no?!”.
(*) Claro Enigma est une collection de livres de poésie, dirigée par Augusto Massi entre 1988 et 1991 et éditée par la librairie - culte - Duas Cidades (1954/2007), au centre de São Paulo. Avant tout, Claro Enigma est le septième livre - de 41 poèmes - de Carlos Drummond de Andrade, publié en 1951.
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" Manha sem rusga " lu en 2020 par Maria Lúcia Alvim (VIDEO ici)
" Pousa " lu en 2020 par Maria Lúcia Alvim (VIDEO là)
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