Le cas du groupe des Étoiles dans son choix entre l’activisme et l’autonomie révèle le fait que dans le contexte chinois, le champ artistique et le champ politique avaient été préalablement fusionnés. Dans le cas des artistes indépendants, ce n’est pas l’originalité artistique, mais la justification du statut moral des artistes qui défendait la légitimité de leur création.
C’est à partir de 1978 que le champ artistique en Chine commença à connaître ses premières mutations : deux courants provenant respectivement de l’extérieur et de l’intérieur du système de l’art officiel tentèrent d’y apporter de nouvelles expressions et de nouveaux concepts d’art.
Une révélation intime des voix intérieures des artistes, des critiques d'art et des commissaires d'exposition chinois à partir de la fin des années 1970 jusqu'à la fin des années 2010. Thèse doctorale de Qian He, soutenue au CERI, Sciences Po Paris en 2020, pour interroger sur la question de la modernité chinoise : une conviction de plus en plus confirmée sur les modernités en pluriel.
Ma Kelu (马可鲁), Cité interdite (《故宫》), tableau à l’huile, 1976 © Crédits Qian He Le cas du groupe des Étoiles dans son choix entre l’activisme et l’autonomie révèle le fait que dans le contexte chinois, le champ artistique et le champ politique avaient été préalablement fusionnés. Dans le cas des artistes indépendants, ce n’est pas l’originalité artistique, mais la justification du statut moral des artistes qui défendait la légitimité de leur création.
Peinture de Mang Ke (芒克) pour la revue poétique Aujourd’hui (《今天》), date inconnue © Crédits Qian He C’est à partir de 1978 que le champ artistique en Chine commença à connaître ses premières mutations : deux courants provenant respectivement de l’extérieur et de l’intérieur du système de l’art officiel tentèrent d’y apporter de nouvelles expressions et de nouveaux concepts d’art.
L'exposition rétrospective de l'artiste chinois Geng Jianyi : Who is He? A Geng Jianyi Retrospective (UCCA) © Qian He Une révélation intime des voix intérieures des artistes, des critiques d'art et des commissaires d'exposition chinois à partir de la fin des années 1970 jusqu'à la fin des années 2010. Thèse doctorale de Qian He, soutenue au CERI, Sciences Po Paris en 2020, pour interroger sur la question de la modernité chinoise : une conviction de plus en plus confirmée sur les modernités en pluriel.