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Cinéma ripoliné (NOMADLAND, Chloé Zhao, 2020)
Vieille lune de la forme et du fond. L’un ne va pas sans l’autre : si la forme est creuse, l’œuvre est sans fond. Au cinéma, tout est dans la mise en scène. Il est bien possible que Chloé Zhao ait une farouche conscience politique. Pourtant, ses belles images sont vides. Et dégueulasses. -
La maison cinéma et le monde (143, RUE DU DÉSERT, Hassen Fehrani, 2019)
Contrairement aux apparences, 143, RUE DU DÉSERT n’a rien d’une œuvre conceptuelle. Si le film trouve un sens métaphorique, c’est malgré lui, parce que ses personnages vrais, au fil d’un montage simple et linéaire, nous donnent des nouvelles de notre humaine condition. -
Jusqu’où volent les mouches (MANDIBULES, Quentin Dupieux, 2020)
Guéri de son complexe de supériorité, de cet humour faussement potache, et franchement nihiliste, qui le poussait toujours sans hésitation aucune à régler leur compte à ses personnages, Quentin Dupieux nous revient apaisé. Mystérieusement serein. Son film baigne jusqu’à son dénouement dans une absence de signification. -
Image de soi et conformation de l’individu 4 - le visible et le visuel
Pourquoi publier l’image de soi ? Pourquoi chercher à devenir visible ? Et surtout : à quel prix ? Qu’est-ce qui se cache sous le « visible à tout prix » ? Dernier volet de la publication d’un ensemble refusé, avant de revenir bientôt à la question de la liberté critique, et de sa mise en péril. -
« Cinéma au présent » 2 – Y croire ou pas
Cet article à bâtons rompus se retourne librement vers quelques films de 2020. Son fil rouge : deux questions intimement liées au cinéma. Le présent. La croyance. Dans l’ordre : LA FEMME QUI S’EST ENFUIE ; LES CHOSES QU’ON DIT, LES CHOSES QU’ON FAIT ; DAYS – volet 5 de la publication d’un ensemble refusé.