LES DITS DU THÉÂTRE

Partant d’une mauvaise blague de kermesse, Pauline Bureau nous écrit un nouveau joyau théâtral : l’aventure de l’équipe de football féminin de Reims qui dix ans après sa création en 1968 signera un exploit sportif de renommée mondial.

Suzie Bastien nous parle de «  Sucré Seize [Huit filles] chez Lansman Éditeur  » comme : « une guérilla poétique de filles sur scène ». Elle a reçu pour sa pièce le prix SACD de la dramaturgie francophone 2019. Nous recommandons vivement sa lecture.

Berlin 33 d’après Histoire d’un Allemand – Souvenirs 1914-1933 de Sebastian Haffner. Un spectacle conçu par Laurence Campet, Olivia Kryger et René Loyon. Chez Actes Sud - traduction de Brigitte Hébert - 2002

Thibault Fayner, avec cet essai intitulé «  Apprendre à écrire pour le théâtre », se fait l’historien des méthodes d’enseignement de l’écriture théâtrale en France. Cet ouvrage est issu d’une thèse de doctorat : transmettre l’art d’écrire pour le théâtre. Les courants de pensée dans lesquels s’est constituée cet enseignement, s’appuient sur des preuves et un corpus factuel et historique.

Les 11, 12 et 13 juillet 2019 ont clôturé les «  États Généraux des Écrivaines et Écrivains de Théâtre ». Neuf commissions devaient apporter une réponse et des propositions, mais nous sommes en novembre et toujours rien à l’horizon dramaturgique.

Céline Delbecq fait parler le silence avec sa pièce «  Cinglée » (publiée chez Lansman) qui traite des féminicides, en expansion dramatique, dans le monde entier. Ce texte dénonce ce qui ne doit plus s’ignorer. Un compte macabre et de plus en plus important de femmes qui meurent sous les coups d’hommes lâches et criminels. Une liste est mise à jour sur : http://stopfeminicide.blogspot.com*

Nous connaissons Lars Norén pour ses textes qui s’apparentent à une psychanalyse de société. Sa pièce Le 20 novembre ne fait pas exception. Nous avons déjà vu, dans une autre mise en scène, ce texte en 2018* et nous étions restés dubitatifs. Comme rien n’est définitif, nous sommes revenus voir et entendre ce texte, dans une nouvelle version, pour affirmer ou infirmer notre première impression.

Euripide, Sophocle, Eschyle, il y a quelque chose d’absolu et d’intemporel à la source du théâtre grec, nous le savons. Simon Abkarian qui réécrit Électre, trouve tout l’or du théâtre dans les bas-fonds de la tragédie. Il fait le choix, dans son écriture, d’une perspective qui se raconte comme une fable...

Pour le troisième volet de son cycle Ghost Road, Fabrice Murgia, directeur du Théâtre National Wallonie-Bruxelles, rompt un silence né au temps de l’URSS avec la création « La mémoire des arbres », une fiction, à travers les témoignages des victimes de la catastrophe nucléaire en 1957 de la ville russe d’Oziorsk.

Et si la définition genrée, bleue ou bien rose de l’enfance, était problématique ? Y aurait-il des conséquences désastreuses, quand la vérité se ferait jour, que des garçons seraient des filles et vice-versa ?