Festival Les Écrans Documentaires

“Le film est né d'un désir de représentation. Pour faire simple, je n'avais jamais vu un film – documentaire ou fiction – où le personnage principal était un balayeur. “

“On filmait et enregistrait le son en allant à la rencontre des habitants et des travailleurs qui étaient les premiers concernés. Rencontres fortuites, souvent bouleversantes, splendides et banales.”

“Je voulais comprendre d'où je viens et pourquoi je suis la personne que je suis. Je crois que la société nous a mal éduqués. La société dit que si nous sommes des personnes qui vivons la violence, nous reproduisons naturellement la violence. ”

“Mon souhait est que le film soit une source d’identification, où tout le monde puisse se sentir moins seul, peut-être emprunt d’un peu de tendresse”.

"Au moment du tournage j’étais claire sur tous ces éléments du portrait, de l’espace, de la direction du film, mais au montage j’ai un peu redécouvert le film et c’est là que tout s’est dessiné, que j’ai réussi à appréhender toute cette matière, filmée sur quatre ans."

Mon objectif principal était de raconter cette histoire de manière honnête sur les sujets qui m'intéressent et qui me touchent, je ne juge pas, je ne cherche pas à révéler « la vérité ».

L’idée n’est pas d’attendre un événement particulier, ni même de faire un constat, mais purement et simplement de regarder, et regarder à nouveau.

Le souvenir offrait un chemin plus clair au film, et au questionnement qui m’intéressait : la beauté du feu, face à l’horreur indescriptible.

J’ai découvert à 30 ans une approche médicale du corps où la patiente est active, informée, décisionnaire. Je suis persuadée que si j’avais vu les images du MLAC dans mon adolescence, je n’aurais pas eu à attendre aussi longtemps.

Pourquoi avais-je l’impression de connaître ce lieu, d’où me venaient ces images qui m’habitaient et que je n’avais jamais questionnées ?