Que reste-t-il, une fois adapté au théâtre, d'un classique du cinéma d'horreur ? Joué à West End jusqu'en mars, L'Exorciste interroge notre rapport embarrassé à l'adolescence des filles. La peur, le rire, les réminiscences cinématographiques nourrissent un spectacle qui tient plus de l'expérience du train fantôme que de l'habile création originale.

L'histoire de l'édition permet de cartographier la lutte mémorielle qui, dès 1944 et à l'échelle de l'Europe, fait naître des récits contradictoires du massacre d'Oradour-sur-Glane.

Dire son trouble, parler de soi, et opérer une tentative pour entrer en relation avec l’objet de son admiration constituent des mécanismes anciens.

C’est à l’hiver 1975, quelques mois après leur sortie étatsunienne, que Les Dents de la mer (Jaws dans leur titre original) inondent de leurs eaux troubles les salles françaises.

C’est une scène d’ouverture digne de ses meilleurs romans que Stephen King offre aux lecteurs de Mr Mercedes. Doué pour muer les objets du quotidien en instruments de mort, il lance sur une foule de chômeurs une berline allemande, dont le conducteur laissera choir un masque de clown.

C’est par ses interventions musclées dans les principaux kiosques de la Capitale que l’abbé Bethléem se fit connaître du grand public. L’image qui illustre le livre que Jean-Yves Mollier a choisi de lui consacrer est a priori surprenante : pourquoi, au cours de l’hiver 1926-1927, cet homme d’Église qui devint la bête noire des surréalistes réduisait-il en miettes journaux, affiches et magazines, en attendant l’intervention de la police que son propre geste visait précisément à déclencher ?