Voyons Voir ...

Il y a toujours eu une dimension politique dans le cinéma des frères Dardenne, c’était même leur point de départ, mais elle constituait un contexte, un référent, pour des considérations plus profondément humaines, ici, elle est l’enjeu même du film et même son objet : il s’agit d’une critique explicite du paradigme néolibéral et de son habitus d’élimination de l’humain…

Rares sont ceux qui croient que Copé ne savait pas ce que tramait son fidèle serviteur (Jérôme Lavrilleux) dans les arcanes du financement de la campagne présidentielle de Nicolas Sarkozy. Et peut-être dans d’autres choses moins nobles, moins altruistes…

A l'occasion de la démission de Jean-François Copé, submergé par les flux souterrains d'argent trouble, et en hommage au travail conjoint des journalistes de Mediapart, du Point et de Libération, qui ont rendu un grand service à la démocratie française (et sûrement à l'UMP) je republie ce billet daté de septembre 2011, publié sur mon blog de recherche iconologique Parergon, où l'on voit qu'une image anodine peut, parfois, rencontrer un contexte qui la revitalise, la réinterprète, lui donne même un aspect prophétique... 

Stefano Bellotti dans Résistance Naturelle de Jonathan NossiterEn sillonnant les allées du salon des vins actuels et naturels organisé par Antonin Lommi-Amunategui pour Rue 89, en parlant avec des vignerons artisans, en sentant leur réticence naturelle à se prendre au sérieux, à discourir sur leur “art”, à mettre en spectacle leur travail, préférant plaisanter et surtout faire goûter … et en les voyant guetter, du coin de l’oeil, sans inquiétude, la réaction du dégustateur, je me suis dit “voilà des travailleurs libres”.Mais libres de quoi ?Je formule une hypothèse : Libres de toute prétention à la création.

 Vue de l'expo Fontana au Musée d'Art Moderne de ParisUne importante rétrospective Lucio Fontana (1899 – 1968) a commencé vendredi 25 avril au Musée d’Art Moderne de Paris, l’occasion pour moi de vous proposer un petit parcours dans cette exposition, à travers quelques uns des éléments conceptuels de sa réflexion en actes. Notons dès maintenant que c'est grace au droit de photographier dans le Musée et à l'aide de quelques images glanées sur Google Image que j'ai pu reconstituer ma visite et ainsi m'approprier cette part de culture universelle...

 Julien Bugier au Journal de 20 h. de France 2, jeudi 10 avril 2014, 25 : 02Julien Bugier, le jeune et charmant présentateur dujournal de France 2 du jeudi 10 avril, (voir à partir de 25:02) l’annonce gravement, soulignant d’un oeil “effaré” son information : “Une nouvelle étude vérité sur le gouffre des inégalités, les chiffres sont dévoilés cette fois par l’ONG Oxfam, ils sont effarants, les 67 personnes les plus riches de la planète possèdent autant que la moitié des habitants du globe”

Certains films sont si libres, si souverains et si autonomes qu’ils ressemblent à des aphorismes sur le cinéma … Pelo Malo de Mariana Rondon est de ceux-là : il nous laisse voir ce que peut un film aujourd’hui. Il nous montre comment il peut porter une lumière naturelle, voire crue, sur les problèmes les plus vifs qui se posent à la conscience  des hommes.

 Giovanna Tiezzi (gauche), Valeria Bochi (centre), Corrado Dottori (droite) dans "Résistance Naturelle" de Jonathan NossiterCet été, sous le soleil d’Italie, attablé avec des amis vignerons1 et son ami Gian Luca Farinelli2autour de bouteilles de vins naturels, Jonathan Nossiter, avec l’aide de Paula Prandini, a tourné un film, presque spontanément, pour explorer in situ la manière dont les vignerons résistants pourraient dialoguer avec le cinéma.

 L'abbé Jean Fontana découvreur des fossiles d'hydropithèques à Digne les bainsCe sont les petits symptômes qui font les grands paradigmes. Trois cas récents nous offrent l’occasion de mieux mesurer ce qui a changé, au fil de ces dernières années, sous l’effet des pratiques numériques, dans notre approche de l’image photographique, plus précisément dans le crédit que nous lui accordons. La première expérience symptomatique de ces mutations sourdes et profondes, prise parmi d’autres, est le “renvoi” par l’agence AP, du photographe Narciso Contreras, pour avoir retouché une de ses photographies en y effaçant la présence (presque indiscernable) d’une caméra de télévision posée au sol par un collègue. La seconde  est, dans un autre registre, la visite que l’on peut faire de la salle sur les hydropithèques au sein de l’exposition “Camouflages” de Joan Fontcuberta à la MEP. Enfin, le cas du selfie, abondamment traité par la presse et devenu ainsi une pratique emblématique dans les usages de la photographie, nous offre l’occasion d’observer cette évolution d’un point de vue plus structural.