Balagan, le blog de Jean-Pierre Thibaudat

A l’heure où la décentralisation dramatique fête ses 70 ans, est-on à l’aube d’une refondation du paysage théâtral subventionné ? Après une réunion tendue au Festival d’Avignon avec la responsable du théâtre au Ministère, c‘est ce qu‘appelle de ses vœux la profession dans une tribune adressée au président de la République.

Conservatoire national supérieur d'art dramatique, Théâtre national de Strasbourg, Emilia Romagna Teatro ; les acteurs des grandes écoles de théâtre, encore élèves ou récemment sortis, sont nombreux et viennent enrichir le programme du Festival d’Avignon, de la simple lecture au spectacle fleuve comme celui de l’Italien Antonio Latella.

Les émigrés et réfugiés traversent cette année nombre de spectacles du Festival. C’est le cas de celui de Katie Mitchell avec Jean Genet, de celui de Guy Cassiers et Maud Le Pladec avec Elfriede Jelinek. Deux spectacles venus des Toneelhuis, les maisons de théâtre de nos voisins des Flandres et des Pays-Bas. L’un rate sa cible, l’autre l’atteint.

One man/woman show de vedettes de feuilletons télé et de la bande à comiques, exhibition-promo perso, pièce balbutiante pour acteur en herbe, etc., le « seul en scène » est un must du Off. Rares sont ceux qui portent haut cet exercice solitaire. C’est le cas de l’aîné François Cervantes et de la cadette Pauline Bayle. Lui avec Erik, elle avec Eric.

L’un avec « Ibsen Huis », l’autre avec « La Fiesta » affrontent par des voix opposées le plein air si cher au Festival et à son public. Simon Stone enferme ses personnages dans la maison d’Ibsen et les observent durant quatre heures, Israël Gálvan, après un spectacle qui n’existe pas, nous fait assister à la teuf qui s’ensuit, une fiesta entre amis.

Le Off avignonnais, haut-lieu de racket, a aussi ses pépites, noyées dans un flot de spectacles et affiches immondes. Le Parvis d’Avignon pour sa première année a été confié à Pauline Masson qui n’a de cesse de marier poésie et théâtre. Elle invite des spectacles honorant Desnos ou Pessoa et met en scène un roman de l’Islandais Jón Kalman Stefánsson où les vers de John Milton jouent un beau rôle.

Il fallait bien que Caroline Guiela Nguyen aille un jour chercher les traces de Saïgon sous Hô Chi Minh-Ville. Avec sa compagnie Les hommes approximatifs, elle en rapporte « Saïgon », un spectacle simple qu’on peut entendre comme une chanson d’amour, lire comme un roman et voir comme un film. Un théâtre qui déplie l’exil au pluriel. Une romance sur l’inoubliable oubli.

Le directeur du Festival d’Avignon Olivier Py revient avec une nouvelle pièce, « Les Parisiens », d’après son roman éponyme. Son écriture généreuse jusqu’à être verbeuse jette un regard caustique sur un milieu qu’il connaît bien et dont il est l’un des héros. Dieu et Sexe, les meilleurs potes de Py, sont embarqués dans l'aventure pour le meilleur et pour le pire.

Pascal Kirsch a l’art d’aller chercher des pièces peu ou pas ou jamais jouées. C’est le cas de « La Princesse Maleine », la première de Maurice Maeterlinck qui stupéfia Paris en 1890. Pascal Kirsch réhabilite cette pièce magnifique mais peine à restituer son côté vénéneux dans le cadre du Cloître des Célestins.